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文章的大体规则由谷歌的Material Design制定的，很多细节部分我是根据个人经验来解析的。
上一篇文章讲到了谷歌的Material Design产品图标规范。谷歌的Material Design图标规范分为：产品图标和系统图标。今天来讲一下系统图标，系统图标比较复杂，分为上下两章来讲，第一章主要讲系统图标的基础认知，第二章讲系统图标的绘制方法与解析。最近在积累公众号文章，也是40多天没有更了，就多写一些内容吧。
谷歌规范相对过于范式化，他们只告诉大家界面的大体规范，而具体里面的为什么要这么做完全没有讲，思维和思考一点没提。很多细节都是自己根据自身经验去做的补充，很多细节也都有相应的描述，希望能帮助到大家提升些设计认知吧。
1.什么是系统图标
谷歌的Material Design把下图中所示的这些图标习惯称作系统图标，系统图标会根据不同的系统/应用的需求来绘制相应的图标。系统图标中包含基础图标，上箭头、单选图标、复选图标、设置和位置等，都属于基础图标。在谷歌规范中系统图标有5种不同的主题样式，分别是有棱角图标、线性图标、曲率图标、深浅图标和绝对棱角图标。我们来一个一个来解析并理解它们之间的差异。
1.1 基础图标
基础图标属于整个系统图标里的一个小分支，主要由“基础的图标”组成的。如上下左右箭头、时间、位置、搜索、设置等都属于基础图标，基础图标应用最广也最为常用。在建立图标体系时应先考虑建立基础图标，这样利用帕累托定律就能减少80%的研发成本并带来20%的实际价值。
不是所有基础图标都是一种样式，不同的公司和业务对基础图标的定义均不同。
1.2 棱角图标
有棱角的图标并不是所有轮廓和细节全部都是直角的没有曲率的，是大体轮廓是有曲率的，而里面具体的细节是直角的。轮廓指的是图标中最大图形的边角；具体细节指的是图标中的最小单位、端点和末端。棱角图标的特点是外轮廓有曲率，而里面的细节是直角，如下图所示。
棱角图标的视觉表现有轮廓圆润细节棱角，个人感觉有包容性和亲和力的同时又能体现专注和专业性，非常适合中国人的思维表达（外有圆滑内有己见）。这类图标应用较广也最为常用。
1.3 线性图标
线性图标就比较好理解了，即图形不做全部填充的图标。图标不全部填充外轮廓就会形成条线，进而形成线性图标。线性图标也不一定就是完全闭合的，断开部分轮廓线也是可以的。线性图标的特点是视觉表现更轻盈、更精致、更清爽、更有活力等。但它的缺点也很明显，线条过于纤细会给人一种信赖感不强的感觉。 如下图所示，线性图标（左图）与棱角图标（右图）的对比图。
线性图标从细节上应该分为两种，一种是图标中的最小单位、端点和末端有曲率，一种则没有曲率（直角）。细节上的差异会给用户带来视觉感官上的不同，并影响着整个产品的性格与风格。
线性图标的视觉表现给人感觉更精致，更细腻，常用于时尚产品、电商、女性产品/商品和年轻化产品等。在移动端设计中常用于状态切换来突出层级关系。
1.4 曲率图标
曲率图标指的是不管是图标中最大图形的边角，还是图标中的最小单位，只要是矩形就都会有一定的曲率。曲率图标中矩形的曲率并不是绝对的，只是说正常情况下图标所包含的矩形都有一定的曲率。有些图标内部矩形的构成就是需要直角，强行把这些直角转换为有曲率的矩形，就是失去这些矩形所带来的固有印象。如下图所示。
曲率图标的视觉表现给人感觉更柔和，更有亲和力，常用于较为年轻化的产品、母婴产品、具有亲和力印象的产品中。如果产品要传达一种“专业性”，用曲率图标就不是很合适了。
1.5 深浅图标（双色图标）
谷歌称这种图标为“Two-Tone”，深浅图标 / 双色图标。怎么叫它都行，只要明白它的含义问题就不大。我个人认为一个系统图标中不可能有相同的明度/饱和度两种同级的颜色，图标中的颜色一定是有层级关系，颜色同级会显得很杂乱，所以我个人习惯称为深浅图标。深浅图标的特点一般由外轮廓的线条和较浅颜色的矩形填充而成的。如下图所示。这类图标的特点是充满个性和趣味性的，十分有趣和多样性。
深浅图标 / 双色图标的视觉表现给人感觉很有活力，有个性、有趣味和不单调。
1.6 绝对棱角图标
上面讲到了“棱角图标”的特点是外轮廓有曲率，而绝对棱角的图标是图标中所有矩形均无任何曲率，全部都是方方正正的，这就是绝对棱角图标了。绝对棱角图标的特点是棱角过于尖锐，厚重并稳重，但没有亲和感和亲和力，相反却给人一种十分冷峻和专业的感觉。
绝对棱角图标的视觉表现给人感觉太冷峻，太有机械感了，不适合用于表达情感的设计中，也不适合用于营造人文气息的设计中。常用于传统企业、男性产品、专业性产品中。
2.尺寸与网格
系统图标与产品图标的尺寸是不同的，系统图标的设置会更繁琐一些，图标尺寸分别有24px和20px这两种，不会像产品图标那样放大4倍，都是按照1:1来进行绘制的。每一种尺寸中又包含“安全区域”和“裁剪区域”，安全区域中还有相应的4种关键线来约束图标，绘制起来较为复杂。
2.1 视图放大10倍
在我们用绘图工具绘制系统图标时，原尺寸24px/20px显得太小了。当我们创建好一个24px*24px大小的图标画布时，需要把这个画布的视图比例放大10倍至1000%，这样就能看清局部的细节了。而图标网格基数可以设置为2px，绘制线条较细较为精确的图标可以设置为1px。
2.2 矢量工具绘图
我们绘制图标时尽量用矢量绘图工具来绘制图标，而不要用位图工具，如矢量工具Sketch、AI、Affinity Designer，用位图工具Photoshop来绘制图标时，只要有曲率就会存在杂边，尤其是图标被放大以后，这种效果更加明显，这样也就无法精确的绘制一个图标系统了。
2.3 避免小数位
我们在用矢量工具绘制图标时，要仔细看好图标的尺寸和位置避免产生小数位。正确的数值如图标大小24px*24px，要是绘制成23.9px*23.7px这样的尺寸就是不对的，一定要仔细看好图标的尺寸避免产生小数。在我们把图标实际应用到页面中时，还需要留意（x,y）坐标的位置和数值，同样也要避免小数位，要做到精确无误，0.1个像素也不能放过。如下图所示。
3.图标区域
图标区域指的是图标的安全区域与裁剪区域的集合，也就是整个图标画布的区域。谷歌是这么解释的，图标内容应该保持在安全区域内。在安全区域内，图标有足够的显示空间，不会被视图截断。裁剪区域指的是除安全区域外的区域。如下图所示。
3.1 图标尺寸
当我们绘制系统图标时，所有形式的图标必须绘制在指定图标的区域中，这样就可以使所有系统图标得到一定的统一和规范。谷歌定义了两种尺寸的系统图标，分别是24px和20px，因为图标尺寸的不同会导致安全距离和裁剪区域的相对变化，所以得把两个图标的尺寸都讲明白。至于为什么要规定这两种尺寸而不是其他尺寸谷歌是没有讲的，可能是数据、可行性、兼容性测试的结果吧。接来下我们根据这两种图标进行详细的解析。
3.2 尺寸24px
先来理解一下24px这个尺寸的图标的安全区域。图标内容被限制在20px*20px的安全区域中，四周留有2px的留白。四周2px的留白构成了内边距，围绕着20px*20px的安全区域。
3.3 尺寸20px
再来讲一下20px这个尺寸的图标的安全区域。图标内容被限制在16px*16px的安全区域中，四周留有2px的留白。四周2px的留白构成了内边距，围绕着16px*16px的安全区域。图标尺寸20px相对较小，可以应用在紧凑型的页面布局中。
4.关键线
当我们把图标的设计尺寸和网格都设置好，就要约束设计尺寸24px/20px里面的图标的形状了，所有形状随便画就缺少了统一性，大小不一形状各异，又不美观又不实用就不规范了。由于系统图标不像产品图标那样有一个固定的尺寸（48放大4倍），就会导致两种尺寸的产品图标中均包含4种关键线形状，还是得一个一个来讲。
4.1 24px关键线
大家按照下图给出的参数来绘制出这四种关键线，一定要绘制在一个文档里！线段的宽度用于展示时可以设置为0.1px或0.2px，如下图所示。
标注1（正方）：18px*18px，曲率2px；线0.1/0.2px；
标注2（正圆）：20px*20px，正圆；线0.1/0.2px；
标注3（垂直矩形）：高20px，宽16px；曲率2px；线0.1/0.2px；
标注4（水平矩形）：高16px，宽20px；曲率2px；线0.1/0.2px；
绘制完成之后，我们将绘制好的四条关键线水平垂直居中对齐，并且按照最外围（24px*24px）的矩形框来绘制对角线，水平线和垂直线。之后就得到了下面的图。
4.2 20px关键线
跟上面绘制24px图标的方法一致，只是要重新修改一下数值。线段的宽度用于展示时可以设置为0.1px或0.2px，如下图所示。
标注1（正方）：14px*14px，曲率2px；线0.1/0.2px；
标注2（正圆）：16px*16px，正圆；线0.1/0.2px；
标注3（垂直矩形）：高16px，宽12px；曲率2px；线0.1/0.2px；
标注4（水平矩形）：高12px，宽16px；曲率2px；线0.1/0.2px；
同上，绘制完成之后，我们将绘制好的四条关键线水平垂直居中对齐，并且按照最外围（20px*20px）的矩形框来绘制对角线，水平线和垂直线。之后就得到了下面的图。
5.绘制系统图标
当我们掌握了图标的风格特性、图标的尺寸与网格、图标的区域和关键线等重要规则后，就可以绘制出一些较为简单的图标了。但往深了研究，绘制系统图标不仅于此，还需要去理解并分解图标的构成，包括图标的笔划末端、拐角、内部区域、笔划、内部笔划和边界区域等等，不同的绘制方法均有不同的规则约束，如线的宽度、角的曲率、间隔数值、笔画倾斜角度与视觉修正等等。这章篇幅也过长了，我就把这些内容分为两章来讲。这章主要讲解系统图标的基础认知，下一章讲解系统图标的解析与局部细节的掌控。
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结尾我想与大家分享一下新的感悟。我们生活在三维（长宽深）的物质世界中，能感知到的全部都是“物质”形态，所以才会重视物质，渴望体验物质上的需求来慰藉精神所需。正因为我们处于三维世界中，而感知不到其他维度，也不会存在其他维度的认知，我们才会深陷于物质世界中。
最近我在想一种设想，人是由“意识”和“肉身”构成的，例如我们在睡觉或者冥想，我们的肉身是静止不动的，而意识却在发生变化，所以我觉得肉身与意识本是一体却不分离。那有没有一种可能，我们用一种方法来训练或者提升我们的意识，让我们的意识去感知万物。人的肉身和科技是无法穿越时空来揭开宇宙奥秘的，但意识不同，人是否能使意识脱离本体来打破三维的约束，进入到五维空间（意识体），是不是就可以利用人的意识去控制四维时空（时间），就可以凭意识穿越到任何一个时间点，这样就能解开宇宙的奥秘与人类的起源了呢。
我目前就有这么一个设想，为了找到我想要的答案我就查找了一些宗教知识，发现很多知识与我的设想都不谋而合，也找到了一个关键词“灵修”，灵修的目的就是让人的意识从三维世界中脱离出来，并进入更高维度的空间中，只是称呼不一样。但我对这些知识的理解较为浅薄，如果看到我的文章，且对这方面有兴趣的朋友，可以在主页中查找到我的微信，加好友并讨论。
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作者：罗耀UI设计
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